针对这种情况，付继恩开始仔细琢磨如何对节目进行改变。在各国考察的时候，他发现了一个秘密。
付继恩：“有时候看到很简单一个动作，在表演的时候。也许我们练半个月的时间就行了，掌声非常大。技术量非常高的呢，你可能并没有掌声。”
国外市场上演出更注重的是演员与观众的交流。虽然找出了问题所在，但是要改进却也不是那么容易的事情。当时的演员多是从各地杂技团中分调来的，演出模式已经固定，不好改变。于是付继恩打算成立自己的杂技艺术团，并请精通专业的哥哥任团长，从家乡的贫困家庭招收学员直接培养。
付继恩：“又想到我们老家那里了，因为我们那是黄河滩区，贫困家庭非常多。”
因为不收任何费用，而且可以挣回美金。付继恩这次回老家招收杂技学员，无疑像是在小村中丢了一颗炸弹。
付继恩：“当时报名的有500多人，都是那些农村的孩子，我们选了60来名吧。比较贫穷的家庭，比较能吃苦，又是这一块材料。”
直到今天，付继恩还会时常回家看看有没有练杂技的好苗子。而对付继恩和他的杂技团，村民们都是向往不已。孩子练杂技的收入成了这些村民家中的主要经济来源。
濮阳范县辛庄乡崔付孟村村民：“我们家老七的孩子去芬兰了，我们家的孩子去日本了，老六的孩子去美国了。收入一年达到五千美金左右。”
濮阳范县辛庄乡崔付孟村村民：“俺这个小孩长大后准备练杂技去，找付继恩去。”
经过杂技团的统一训练，付继恩的小演员一年左右便可以上舞台演出，并且边演边练。一切似乎都朝着良性发展，但是此时一场在国内的小型演出暴露了付继恩杂技团体的一处硬伤。
国家一级编导 葛敬萍：“我也感觉到了，一个是音乐比较土，另外呢，就是说，表演也土气，人也是土气，三土嘛就是节目土，音乐土，人也土气。”
