第一，娱乐产品本身。
应该说从98年开始我系统的研究图书营销、电影营销、娱乐经济，后来研究非娱乐经济的营销。所以我这几年一直到目前为止，这是我研究的重点，娱乐圈这一块。这三年多以来，我一直在音乐剧的电影里面是中国空白。我一直在做这个事情，中间遇到很多专业或者非专业的困难，一直到今天。我现在在中央戏剧学院他们确定下星期可以排版。电影投资有一些人正在跟我谈，他们想做电视电影，现在一路走来。我本身做娱乐营销，但是这个圈子确实不是特别多。因为最早做营销传播的时候可以说受我的影响，因为他我在出版界，在这个时候我也认识了姜汝祥，他是北大的博士，当时我是跟姜汝祥一起合作当时中国第一套原创中国本土的广告丛书。还有叶茂中，96年我突然接一个电话，叶茂中说他写了一个本书，中国的出版社不愿意出，他们当时把叶茂中看成了一个小广告公司的广告人，我说你把书拿过来，我看了以后特别喜欢，他那本书基本上是很实战的东西，是一步一步这样过来的。我跟他说把这本书拿过来，一次包装、两次包装，我把他请过来做我北京广告公司的老总，我都没想到这本书会这么快起来。所以现在我们两个人关系也非常好。
在这个领域，我还和很多人有过交道，包括后来的路长全。他是从伊利的副总裁过来的，因为我在这个领域做了十多年，也很有影响。他的书出来以后应该在中国营销界有一个“最”，就是所有的书出版广告营销的书里面，没有写序的人级别比他的书还高了。我在90年王文京刚要成立公司，因为他的公司是三、四月份成立的，他把我从审计署拉下来。应该说我是用友最早的四个老总之一，那个时候我跟柳传志有比较好的关系。所以在营销书里面有三个序，就觉得那个书的影响比较大，我说这是因为你那本书里面的三个序是比较有影响力。
实际上这几年我看好的音乐剧，绝不是以娱乐为娱乐，以歌为歌，这几年我不仅研究音乐剧的营销，也研究了音乐剧的理论。我20号马上出版一本音乐剧的书，我全部写了张学友的《雪狼湖》，中国音乐剧都在圈外转，它不是歌舞剧，它跟音乐剧不一样。我这本书里面有500页，把我系统的观点可以阐述。我看音乐剧因为我记者采访我比较多，我是《同一首歌》的品牌首席策划。因为没有哪一个娱乐因素像音乐剧那样有好听的歌、好看的舞蹈。所以我希望用音乐剧把以前的资源，只有这个领域可以把它捧起来，我在这个领域走的比较艰难，但是我非常快乐，我们是三个老虎。
