2012年年末，除了莫言获得诺贝尔文学奖以外，中国文化产业比较重要的事情还有小马奔腾联合印度“信实媒体”收购美国电影特效公司“数字王国”(Digital Domain)。收购主要是为了获得其技术实力，该公司一直在进行产业链上下游的垂直整合。
数字王国是全球四大电影特效公司之一(其他三家分别为工业光魔、维塔数字、索尼图形图像运作公司)，由其制作特技的第一部电影为《真实的谎言》，片中施瓦辛格驾驶鹞式战斗机紧贴摩天大楼窗户朝楼内恐怖分子开火的画面壮观宏大，充满美式搞笑意味。
由于有各种人为限制，中国电影讲故事的本领不如****。电影产业上，国内电影特效公司也处在较低的发展阶段。导演们不用电影特效还好，如果雇了国内电影特效公司制作特效，观众们常常会笑场。被欧美精良制作宠坏了的中国电影观众，很难再容忍各种穿帮镜头。小马奔腾的老板李明看了《阿凡达》以后，认为中国电影行业短时间内不可能达到这样的水平，买一家公司是最快的途径了。
说到底，电影特效行业是一个关于人的行业，只有资金和设备的特效公司称不上特效公司，人们担心数字王国的核心技术团队出现流失，但小马奔腾的管理者说他们已经在第一时间与被收购公司的核心员工续约了。
透过电影特效行业，可以看到在那些事关“软实力”的领域，中国企业的追赶方式。一种是小马奔腾这样直接摘取皇冠上最耀眼的明珠，还有就是Base FX(该公司位于北京尚8创意产业园)这样从一些好莱坞B级片的特效单子起步，直到接到HBO《太平洋战争》(该剧由斯皮尔伯格导演)这样的大单，以及 Po朝霆公司(PostProductionOffice)这样从广告特效起步，积累实力后再进入电影特效行业。
2003年，谢霆锋创立Po朝霆公司。2011年在香港电影金像奖颁奖典礼上，谢霆锋说希望有一日听到说香港人可以从头到尾——前期、中期、后期——都在香港制作电影。目前公司已经从最开始的11人发展到130多人规模，在北京、上海都设立了分公司。制作过的电影包括《桃姐》《李小龙》《全城热恋》，冯小刚的新片《温故一九四二》也有该公司的特效，公司目前强项在于合成和调色。
Base FX和Po朝霆公司都代表了一种内生式的增长模式。如果谢霆锋真能够成功打造全球顶级特效公司，在公司影响力和外形表现两方面，陈鸥、汪小菲、杨子之类都可以退休了。当然，这样的论断事关情感。在商业理性层面，一家经营了9年的公司，伴随创始人从青涩走向成熟，还是有理由值得期待的。
首先，知名电影特效公司的创始人大多是业内人士。工业光魔的创始人为导演乔治·卢卡斯，数字王国的创始人为导演詹姆斯·卡梅隆，维塔数字的创始人理查德· 泰勒则是一名特效设计师。业内身份意味着创业者了解这个行业，知道事情的好与坏，知道怎样才能做出好的东西。尽管谢霆锋创业时才23岁，只是一名不羁的歌星，这么多年在音乐和电影上也谈不上有何伟大的作品(卢卡斯的《星球大战》，卡梅隆的《泰坦尼克号》都是要载入史册的电影)，但他毕竟年轻，和郭富城不一样，他有时间证明自己。
其次，电影特效是一份创意性的工作，需要宽松并且开放的公司文化。今年4月，在香港科技大学的“亚洲商业领袖”讲座上，谢霆锋谈了一下他的领导力感悟。在被问到“怎样去激发员工的创造性思维”这一问题时，他说：“我会用几个月的时间去融入他们的生活，可能有些出乎意料，但是有时我真的会给他们做饭。我做了些甜点，我们还一起开心地去旅行。”像谢霆锋这样长期浸淫于流行文化，并且自己还是潮头人物的企业家，更加容易融入年轻的团队中。客观地说，如果不是在表演的话，他对领导力的理解还是不错的。
最后，中国电影市场正在复兴，但开拓这个市场需要赢得信任。对本土电影特效公司来说，赢得导演们的信任尤其艰难。长期以来，中国导演宁予友邦、不予家奴，只因家奴实在是烂泥扶不上墙。谢霆锋在《古惑仔之少年激斗篇》片场被钢棍刺伤脚掌依然坚持拍摄，在《新警察故事》中从香港会展中心24楼一跃而下，被业内公认为一位勤奋靠谱的好青年，他混迹影视圈多年，也积累下不少人脉。正因为如此，冯小刚才敢把活交给他做，也算是个人品牌给企业带来的正向支持吧。
